Wo(o)lf – citrons et loups

installation Là où il pleuvine, Saulieu, 2012

installation Là où il pleuvine, Saulieu, 2012

installation Là où il pleuvine, Saulieu, 2012

aujourd’hui nous collectionnons les tags

 

 

 

 

 

 

 

amers
arabesque
archéologie du matin
as found
calendaire
cité marine
clayonnage
courbure du nid
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danser/assis
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image mnémonique
imagicité
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lac acoustique
machinal
memoria rerum
nid-graal
objeu
ornement
perséphone
poète métallurgiste
proprioception
protagoniste
quasi-photographie
quasi-présence
reportage
ruban enregistreur
self-thing
stéréotomie
surfacial
tectonique
télé-technique
tissable
to draw: dessiner, extraire
vessel: vaisseau, vaisselle
volt: visage, voûte
volute

Flandres

extrait du film avec perséphone – série des citrons

 

extrait du film avec perséphone série des demis citrons

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

 

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

 

extrait du film

faire visage: in situ

Immeuble des Libellules, installation au 4ème étage, allée 8 - image E.Bayart

usage des émoticônes et images-rébus

variation de la place du bandeau de sms défilant suivant les épisodes

variation de la couleur ( jaune à orange) et de son intensité permettant de souligner différents rythmes dans la composition de la façade du bâtiment

faire visage: images-textes

Le texte de base est composé de quelques lignes comme des résumés placés en tête  de chapitre ( chacun d’eux semble correspondre à un jour de la semaine).

Lundi
Le héros est un grand marchand d’art contemporain. Il ouvre sa nouvelle galerie dans le lieu le plus prestigieux de la capitale. Il accompagne l’évènement d’une campagne publicitaire sans précédent.
Sous prétexte de rendre l’art contemporain réellement populaire, il rassemble des oeuvres d’artistes de tendances différentes. Leur seul point commun est de ne demander aucun effort d’interprétation.
En effet, le nouvel art doit frapper le spectateur par son caractère direct et réaliste. Les visiteurs ont eu un double avantage: ils se sont divertis comme dans un parc d’attractions et ils ont participé à un rituel élitiste.

Mardi
Le héros veut acheter une Swatch. La collection printemps-été compte 146 modèles. Dans les publicités comme dans les boutiques, il est impossible de voir juste une Swatch.
Les modèles sont disposés en lignes et en colonnes rectilignes. Comparer un objet à  145 autres lui semble impossible. Acheter celle-ci, c’est ne pas choisir celle-là.
La Swatch, c’est l’objet qui manque même quand on l’a.

Mercredi
Le héros veut savoir distinguer kitsch et trash. Le kitsch picore dans les manières du passé historique.
Le trash ne connaît que le présent  et utilise les formes contemporaines comme si elles étaient des références classiques.
Les deux se mélangent dans des versions Luxe.

Jeudi
Le héros décide de gagner de l’argent avec la poésie car ce qui est rare est cher. (à suivre…)

Le texte est traduit en langage texto.

léros é 1 gran marchan dart kontempor1. il ouv sa nouvL galeri ds llieu l+ prestigiE dla capital. il accompagn lévènemen dun campagn publicitR 100 précédent. sous prétext 2 rendr lart kontempor1 réllmen populR, il rassemb D oeuv dartist 2 tendanc diférentes. leur seul po1 com1 é 2 ndemanD ok1 efor dinterprétation. en efet, lnouvel art doi frapé lspectateur par son caractèr direct é réalist. l visiteurs on u 1 doub avtage: ils sst divertis kom ds 1 parc datraction é ils on participé à 1 rituel élitist.

l éros vE HT 1 swatch. la collection printemps été compt 146 modèles. ds lé publicités kom ds lé boutiques, il é 1possibl 2 voir just 1 swatch. lé modèl st disposés en lign é en colon rectilignes. comparé 1 objé à 145 otr lui semb 1possibl. HT cL 6, cé npa choisir cL là. la swatch, cé lobjè ki manke mm kan on la.

léros vE savoir distingué kitsch é trash. lkitsch picor ds lé manièr du pasé istorike. ltrash nkonaît ke lprésent é utiliz lé form kontemporNs kom 6 L étè D référenc klassiques. lé 2 smélangent ds D version lux.

léros Dcid 2 gagné 2 largent ac la poési car squi é rar é cher. (à suiv…)

Les images-textes vont combiner le langage texto, des émoticônes (caractères typographiques) et des petites figures animées ou non quelquefois à la manière d’un rébus.

faire visage: in/ex

le projet prend la forme d’une rétro-projection vidéo sur les surfaces vitrées des fenêtres donnant « côté jardin » du logement occupé par plusieurs associations des Libellules au quatrième étage, allée 8. Les vitres seront recouvertes sur leur face intérieure d’un film  adhésif transparent qui permet de rendre visible les images projetées depuis l’extérieur du bâtiment.
Il y a deux baies vitrées, correspondant à deux pièces distinctes de l’appartement – soit respectivement deux et quatre espaces égaux séparés par les cadres de fenêtre.

proportions et rythme des surfaces vitrées des deux fenêtres

Les deux films ( un par pièce) seront de courtes animations, à partir de dessins composés suivant le rythme donné par la succession des vitres.
« La fenêtre est un espace de transition, pas une paroi transparente mais un véritable espace avec une zone située devant la fenêtre. La fenêtre n’est pas seulement une relation du dedans vers le dehors mais aussi une relation inverse. »Henri Raymond, « Habitat. Modèles culturels et Architecture », L’Architecture d’aujourd’hui, Juillet-Août 1974, n° 174, p.50-53
Cette intervention discrète, en s’attachant à cet élément de base qu’est la fenêtre, questionne les images négatives et brouillées de la barre d’habitation. Les grands ensembles  sont le plus souvent associés à une faillite de la capacité des acteurs de l’espace public à répondre à la production de logements face aux situations d’urgence passées ou aux crises actuelles. Pourtant les immeubles collectifs ont aussi constitué  un enjeu utopique majeur pour de nombreux architectes qui ont voulu concevoir et articuler relations et interactions entre les bâtiments et les usagers.

On connaît tous plus ou moins les émoticônes et les smileys, figurations symboliques d’une humeur, à l’aide de caractères typographiques ou de l’image d’un visage dans un cercle jaune. On les utilise dans les courriels, les dialogues en ligne, les forums, les textos, les sites web. Ces usages de l’information sur les émotions de la personne en train d’ écrire une phrase, le  plus souvent dans un dialogue, sont  le fil conducteur pour poursuivre les interrogations sur la visagéité.

faire visage

projet en réponse à l’invitation du BAL ( Biennale des Arts Contemporains aux Libellules), manifestation organisée autour de la cité des Libellules, barre d’habitation située à Vernier, commune suburbaine de Genève (Suisse), du 22 au 25 Septembre 2011.

confluent du Rhône (à gauche) et de l’Arve (à droite) depuis le pont de la Jonction

L’image de ces deux fleuves canalisés et se mélangeant avec circonspection est à la mesure des relations entre centre-ville et périphérie, tout autant qu’elle permet de signifier la situation d’étranger à un quartier, essayant d’avoir quelques repères. Immédiatement reconnue comme n’habitant pas là et dévisagée, à quoi et comment faire face, comment envisager un quelconque travail artistique ?

Selon le Littré, au 13 ème siècle, envisagié veut dire « qui a un visage ». Au 16ème siècle, envisager signifiait « regarder une personne au visage », au 17ème,  » considérer, examiner quelque chose en esprit » et un siècle plus tard,  » avoir en vue quelque chose qui doit arriver, se réaliser ».

Jean-Jacques Courtine, Claudine Haroche, Histoire du visage, exprimer et taire ses émotions (du XVIème siècle au début du XIXème siècle), Paris, Petite bibliothèque Payot, 2007
Françoise Frontisi-Ducroux, Du masque au visage, aspects de l’identité en Grèce ancienne, Paris, Flammarion, coll.Idées et Recherches, 1995

élaboration d’un boîtier prototype

Il s’agit de permettre le plus de combinaisons possibles, tout en veillant à un accès simple mais sécurisé.
Chaque boîtier peut être différent. Taille variable de 20 à 30 cm pour la face, et d’épaisseur modulable.
Principe de paroi coulissante dans des rainures soit devant pour les images, soit à l’intérieur du cube pour créer des scènes ou poser des objets avec plexiglass devant.
Place pour le système arduino derrière la paroi de face.
Mode de réalisation :
Caissons en bois avec glissières. Les rainures de 3mm permettent l’encastrement de supports divers (images contrecollées recto-verso sur dibon, plexiglas, médium..).
Des encoches pratiquées sur les parois les retiennent à l’intérieur des caissons. Ces supports étant amovibles, il est possible de visser les caissons au mur depuis l’avant,
puis si nécessaire de masquer les vis en encastrant un double fond.

Bois: trois plis en épicéa (bois blanc) 19mm ; panneaux solides à l’apparence d’un bois massif – traitement inifuge.